Sherif.Attia
15-12-2013, 02:48
https://rafed.net/e-cards/images/script/besm/besm11.gif
السلام عليكم أحبائى وأعزائى الكرام
(تحيه طيبه وبعد)
سنتحدث اليوم عن الشاعر والكاتب الإنجليزى ويليام شكسبير الذي يصنف كأعظم كاتب في اللغة الإنجليزية وأعظم كاتب مسرحى على مستوى العالم
>>> ويليام شكسبير <<<
https://media.npr.org/news/images/2004/nov/17/shakespeare_book150-1967386ad9dddece3f84dd81fb764d02a8ccad47-s6-c30.jpg
ويليام شكسبير (1564 ـ 1616) هو الشاعر والكاتب الإنجليزى الذي يصنف كأعظم كاتب في اللغة الإنجليزية ، وأعظم كاتب مسرحى على مستوى العالم
وكثيراً ما كان يُعتبر الشاعر الوطني لإنجلترا . سبر في مسرحياته أغوار النفس البشرية ، وحلّلها في بناء متناسق جعلها أشبه شيء بالسيمفونيات الشعرية
من أشهر آثاره الكوميدية كوميديا الأخطاء (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%AF%D9%8A%D8%A7_%D8%A7% D9%84%D8%A3%D8%AE%D8%B7%D8%A7%D8%A1) (1592/1593) وتاجر البندقية (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%A7%D8%AC%D8%B1_%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%86% D8%AF%D9%82%D9%8A%D8%A9) (1596/1597)
ومن أشهر آثاره التراجيدية روميو وجوليت (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B1%D9%88%D9%85%D9%8A%D9%88_%D9%88%D8%AC%D9%88% D9%84%D9%8A%D8%AA) (1594/1595) ويوليوس قيصر (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%8A%D9%88%D9%84%D9%8A%D9%88%D8%B3_%D9%82%D9%8A% D8%B5%D8%B1) (1599/1600) وهاملت (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%87%D8%A7%D9%85%D9%84%D8%AA) (1600/1601) وعطيل (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B9%D8%B7%D9%8A%D9%84) (1604/1605) ومكبث (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D9%83%D8%A8%D8%AB) (1605/1606) والملك لير (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%84%D9%83_%D9%84%D9%8A%D8%B1) (1605/1606)
>>> حياة شكسبير <<<
https://www.rockymusic.org/img/celebrityphotos/Curry-ShakespeareL.jpg
يعد شكسبير من أبرز الشخصيات في الأدب العالمي إن لم يكن أبرزها على الإطلاق . ويصعب تحديد عبقريته بمعيار بعينه من معايير النقد الأدبي . وإن كانت حكمته التي وضعها على لسان شخصيات رواياته خالدة في كل زمان
هناك تكهنات وروايات عديدة عن حقيقة شخصيته التي يكتنفها الغموض والإبهام . وعن حياته التي لا يعرف عنها إلا القدر اليسير . والثابت أن أباه كان رجلاً له مكانته في المجتمع ، وكانت أمه من عائلة ميسورة الحال
قيل إنه بلغ حداً من التعليم ، مكنته من التدريس في بلدته ( ستراتفورد أون آفون ) التي يوجد بها الآن مسرح يسمى باسمه . يقوم بالتمثيل على خشبته أكبر الممثلين المتخصصين في رواياته
ومن الثابت أيضاً أنه تزوج من آن هاثاواي ، وأنجب منها ثلاثة أطفال ، وفي 1588 انتقل إلى لندن (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%84%D9%86%D8%AF%D9%86) وربط حياته بالمسرح هناك . وفي 1589 أخرجت أولى مسرحياته وهي أما مسرحية كوميديا الأخطاء (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%AF%D9%8A%D8%A7_%D8%A7% D9%84%D8%A3%D8%AE%D8%B7%D8%A7%D8%A1) أو الجزء الأول من مسرحية هنري السادس (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%87%D9%86%D8%B1%D9%8A_%D8%A7%D9%84%D8%B3%D8%A7% D8%AF%D8%B3)
في سنة 1599 اشترك في إدارة مسرح جلوب (https://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D9%85%D8%B3%D8%B1%D8%AD_%D8%AC%D9 %84%D9%88%D8%A8&action=edit&redlink=1) الشهير . وقد كان شكسبير رجل عصره على الرغم من عالمية فنه إذ تأثر إلى حد بعيد بمعاصريه من كتاب المسرح مثل توماس كيد (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D9%88%D9%85%D8%A7%D8%B3_%D9%83%D9%8A%D8%AF) وكريستوفر مارلو (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D8%B1%D9%8A%D8%B3%D8%AA%D9%88%D9%81%D8%B1_% D9%85%D8%A7%D8%B1%D9%84%D9%88) ، وخاطب مثلهم الذوق الشعبي في عصره وهو الذوق الذي كان يهوى المآسي التاريخية بما فيها من عنف ومشاهد دامية
كما كان يهوى المشاهد الهزليه ذات الطابع المكشوف التي كانت تتخلل المسرحيات التراجيديه لتخفف من حدة وقعها . غير أن شكسبير هذب القصص التي نقلها عن المؤرخ هوليتشد (https://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D9%87%D9%88%D9%84%D9%8A%D8%AA%D8% B4%D8%AF&action=edit&redlink=1) لتاريخ إنجلترا (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A5%D9%86%D8%AC%D9%84%D8%AA%D8%B1%D8%A7) واسكتلندا كما هو الحال في مسرحيات ماكبث (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%A7%D9%83%D8%A8%D8%AB) ، والملك لير ، وسمبلين ، وريتشارد الثالث
وعن المؤرخ الروماني بلوتارك (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A8%D9%84%D9%88%D8%AA%D8%A7%D8%B1%D9%83) كما في مسرحية أنطونيو وكليوباترا (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%86%D8%B7%D9%88%D9%86%D9%8A%D9%88_%D9%88% D9%83%D9%84%D9%8A%D9%88%D8%A8%D8%A7%D8%AA%D8%B1%D8 %A7) . وأضاف إلى ذلك كله عمق تحليله للنفس البشرية ، فضلاً عن شاعريته الفياضة في تصوير المواقف التاريخية والعاطفية الخالدة حتى جعل من المسرح الإنجليزي فناً عالمياً رفيعاً
ومن المتفق عليه بين معظم الباحثين والدارسين أن 38 من المسرحيات لا يشكل في نسبتها إليه ، وأن مراحل إنتاجه الأدبي يمكن تقسيمها إلى مراحل أربع : أولها (1590 – 1594) وتحوى مجموعة من المسرحيات التاريخية منها كوميديا الأخطاء (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%AF%D9%8A%D8%A7_%D8%A7% D9%84%D8%A3%D8%AE%D8%B7%D8%A7%D8%A1) ، وهنري السادس وتيتوس اندرونيكوس ، والسيدان من فيرونا وجهد الحب الضائع والملك جون ، وريتشارد الثالث ، وترويض النمرة والأخيرتان ترجمتا إلى العربية
والثانية هي المرحلة الغنائية (1595 – 1600) وتشتمل على معظم قصائده الشهيرة وبعض مسرحياته الخفيفة مثل ريتشارد الثاني وحلم منتصف ليلة صيف وتاجر البندقية (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%A7%D8%AC%D8%B1_%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%86% D8%AF%D9%82%D9%8A%D8%A9) التي ترجمت جميعاً إلى العربية مع بعض روائعه الشهيرة مثل روميو وجوليت (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B1%D9%88%D9%85%D9%8A%D9%88_%D9%88%D8%AC%D9%88% D9%84%D9%8A%D8%AA) ، وهنري الخامس ، ويوليوس قيصر ، وكما تهواه وقد ترجمت جميعاً إلى العربية
ومن مسرحيات هذه المرحلة كذلك زوجات وندسور المرحات وضجيج ولا طحن
أما المرحلة الثالثة (1600 – 1608) فهي أهم المراحل على الإطلاق ، إذ تمثل نضوجه الفني . فقد كتب فيها أعظم مسرحياته التراجيدية مثل هاملت ، وعطيل ، والملك لير (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%84%D9%83_%D9%84%D9%8A%D8%B1) وماكبث وأنتوني وكليوباترا ، وبركليز وكريولينس ودقة بدقة وقد ترجم معظمها إلى العربية. ومنها ما ترجم أكثر من مرة ، ومنها ما بلغ عدد ترجماته العشرة مثل هاملت (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%87%D8%A7%D9%85%D9%84%D8%AA)
ومن مسرحيات هذه المرحلة أيضاً تيمون الأثيني . وخير ما انتهى بخير . ثم تأتي المرحلة الرابعة (1609 – 1613) التي اختتم بها حياته الفنية وقد اشتملت على مسرحيات هنري الثامن ، والعاصفة مما ترجم إلى العربية ، وعلى مسرحيتي قصة الشتاء وسمبلين (https://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%B3%D9%85%D8%A8%D9%84%D9%8A%D9% 86&action=edit&redlink=1) . وفي هذه المرحلة نجد العواصف النفسية العنيفة وقد خبت وتحولت في نفس الشاعر إلى نظرة تقبل ورضى وأمل وتأمل
>>> شكسبير كاتباً مسرحياً <<<
https://mediad.publicbroadcasting.net/p/wpr/files/201202/Shakespeare.jpg
أشد المآسي قسوة في أعماله لا تخلو من لحظات تزخر بالهزل المكشوف وهو يصور الحياة التي تنبض في صوت مكتوم على توقيع العواطف والشهوات والمتناقضات بلغة تتسم أحيانا بالغرابة وأحيانا أخرى بالعاطفة أكسب أعماله طابع المأساة العالية
يمكن تقسيم نتاج شكسبير المسرحي إلى ثلاثة أنواع رئيسة هي : ( المأساة والملهاة والمسرحيات التاريخية ) كما كتب عددًا من المسرحيات التي يصعب إدراجها ضمن هذه التصنيفات المألوفة ، واعتاد النقاد إطلاق صفة « المسرحية الرومنسية » أو « التراجيكوميدية » عليها
ومن الممكن ابتغاءً للسهولة تقسيم نتاجه إلى أربع مراحل مع أن تاريخ كتابته للمسرحيات غير معروف بصوره مؤكدة . تمتد المرحلة الأولى من بداياته وحتى عام 1594 والثانية من 1594 ـ 1600 والثالثة من 1600 ـ 1608 والأخيرة من 1608 ـ 1612
وهذه التقسيمات تقريبية وضعها مؤرخو المسرح ونقاده لمتابعة تطور حياته الأدبية ضمن إطار واضح .. تقع المرحلتان الأولى والثانية ضمن مرحلة المسرح الإليزابيثي Elizabethan Theatre نسبة إلى الملكة إليزابيث الأولى ، أما المرحلتان الثالثة والرابعة فتقعان ضمن مرحلة المسرح اليعقوبي نسبة إلى جيمس " يعقوب " الأول ملك إنجلترا (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AC%D9%8A%D9%85%D8%B3_%D8%A7%D9%84%D8%A3%D9%88% D9%84_%D9%85%D9%84%D9%83_%D8%A5%D9%86%D8%AC%D9%84% D8%AA%D8%B1%D8%A7) الذي تولى العرش في 1603 وتوفي عام 1625
>>> المرحله الأولى <<<
https://www.henriiv.culture.fr/medias/communs/images/grand_format/0/146_4.jpg
كان شكسبير في هذه المرحلة كاتباً مبتدئاً بالمقارنة مع معاصريه من الكتاب مثل جون ليلي
لم تتسم أعماله في هذه المرحلة بالنضج الأدبي والفني بل جاءت بنية نصوصه سطحية وغير متقنة وتركيباته الشعرية متكلفة وخطابية . وانتشرت في هذه الفترة المسرحيات التاريخية نتيجة الاهتمام الكبير بتاريخ انجلترا
خاصة بعد هزيمة أسطول الأرمادا الإسباني The Spanish Armada عام 1588 ولرغبة الجمهور بتمجيد البطولات والتعلم من عِبَر التاريخ فقد كتب شكسبير في هذه المرحلة مسرحيات عدة تصور الحقبة ما بين 1200 و 1550 من تاريخ إنكلترا وتحديداً الحرب الأهلية التي دارت رحاها بين عائلتي لانكستر Lancaster ويورك York مثل ثلاثيته « الملك هنري السادس » و « الملك رتشارد الثالث » التي صور فيها النتائج السلبية لحكم ملك ضعيف
وتغطي هذه المسرحيات الأربع المرحلة الممتدة منذ حكم هنري السادس وحتى هنري السابع وبدء حكم سلالة تيودور Tudor التي تنتمي إليها الملكة إليزابيث وتسمى بحقبة حرب الوردتين War of theRoses
ويشبه أسلوب شكسبير فيها أسلوب مسرح العصور الوسطى ومسرح الكاتب الروماني سينيكا Seneca ومسرح توماس كيد العنيف ، ويظهر هذا في دموية بعض المشاهد في المسرحيات الأربع
ومن خلال اللغة الخطابية الطنانة ظهرت هذه الخاصية في مأساة « تايتُس اندرونيكوس » حيث صور شكسبير الانتقام والقتل بتفاصيل دموية مرئية على الخشبة فجاءت أقل نصوصه صقلاً ونضجاً
ويمزج شكسبير هنا التاريخ والسياسة والشعور الوطني لدى شخصياته التاريخية مع روح الفكاهة في رسمه بعض الشخصيات الدرامية
كتب شكسبير في هذه المرحلة أيضاَ عدداً من النصوص مثل « كوميديا الأخطاء » وهي مسرحية هزلية تتبع أسلوب الملهاة الرومانية التقليدية من حيث الالتباس في هوية الشخصيات والتشابه بينها والهرج والمرج الذي ينتج عن ذلك
و« ترويض الشرسة » التي ركز فيها على الشخصيات وتصرفاتها وانفعالاتها وسلوكها كخط أساسي للمواقف المضحكة والمحملة بالمعاني في الوقت نفسه
ومسرحية « سيدان من فيرونا » التي تحكي عـن الحب الرومنسي
و« خـاب سـعي العشاق » التي قدم فيها صورة سلبية عن الحب وما يرافقه من تغيرات وتحولات في شخصيات وسلوك العشاق وما يصدر عنهم من تصرفات صبيانية
>>> المرحلة الثانيه <<<
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a8/Folger_Romeo_and_Juliet.JPG
كتب شكسبير أهم مسرحياته التاريخية في هذه المرحلة مثل « الملك رتشارد الثاني » و« الملك جون » و« الملك هنري الرابع » في جزأين و« الملك هنري الخامس »
كما كتب نصوصه الكوميدية الأكثر مرحاً وتميزاً مثل ملهاة « حلم ليلة منتصف الصيف » و« الليلة الثانية عشرة » و« جعجعة بلا طحن » و« على هواك » إضافة إلى « روميو وجولييت » و« يوليوس قيصر » و« تاجر البندقية »
ويظهر في هذه المرحلة تطور ملحوظ في أسلوبه الذي صار يميل إلى الخصوصية والتميز
تحكي مسرحية « الملك رتشارد الثاني » قصة ملك ضعيف يخسر عرشه ومملكته مما أثار حفيظة الملكة إليزابيث لتناولها موضوعاً سياسياً حساساً فمنعت عرضها قائلة « أنا رتشارد.... » ويتابع شكسبير التسلسل التاريخي في مسرحية « الملك هنري الرابع » التي كتبها في جزأين و« الملك هنري الخامس » حول ابنه الذي يثبت قدرته على الحكم وتحمل المسؤولية
وقد عُرفت مسرحية « هنري الرابع » بشخصية الفارس البدين فولستاف التي ألهمت الكتّاب فصارت منبعاً للشخصيات المضحكة الطريفة لكنها ذات أبعاد إنسانية عميقة إذ يمزج شكسبير فيها بين الحزن والفرح والخوف والجبن والحماسة
وتعدّ «حلم ليلة منتصف الصيف» من أروع ما كتب شكسبير في الملهاة إذ اعتمد فيها على نسيج درامي معقد من ثلاث حبكات وثلاثة عوالم مختلفة ومتداخله من الجن والبشر
تصور زوجين من العشاق من العائلات النبيلة في أثينا ومجموعة من الشخصيات الهزليه من أهالي ريفها الذين يحضرون عرضاً مسرحياً للاحتفال بزواج الدوق وهيبوليتا إضافة إلى عالم الجن الذي يتزعمه أوبيرون Oberon وملكة الجن تايتانيا Titania وخادمهم البارع النشيط بَك Puck
ويظهر شكسبير في هذه المسرحية العواطف التي تحكم الجميع حتى الجن كالحب والغيرة والكره أحياناً في قالب رومنسي مضحك مملوء بالمعاني والعبر
وبدأ بعد ذلك كتابة « تاجر البندقية » وهي من نوع الكوميديا السوداء التي صور فيها قصة السيدة النبيلة بورشيا Portia وزواجها من بَسانيو Bassanio وصديقه التاجر أنطونيو الذي يستدين من مال المرابي اليهودي شايلوك الذي يتوق بدوره للانتقام بهذا الدَّين من المجتمع الذي ينبذه ولاسيما أن ابنته الوحيدة هربت بالمال الذي جمعه طوال عمره مع شاب مسيحي
وتتداخل في هذه المسرحيه مفاهيم الصداقه بين رجلين مع مفهوم الحب الرومنسي بين بورشيا وبسانيو في مواجهة عدم إنسانية المرابي اليهودي ومعاناته في مجتمع لا يتقبله وأكثر ما يميز هذه المسرحية شخصية بورشيا التي صارت من شخصيات شكسبير النسائيه التي شكلت ثوره في الأدب المسرحي ، وكانت منهلاً لشخصيات نسائية أخرى ابتدعها في مسرحياته الأخرى
ولقد صور شكسبير شخصيات نسائية تعتمد على ذكائها وفطنتها وليس على جمالها ، وبهذا استطاع تحويل أحد المعوقات في المسرح الإليزابيثي في عصره إلى ميزة ، إذ كانت أدوار النساء تمثل من قبل صبية
واستخدم تنكر الصبية في أدوار النساء عاملاً أساسياً في الحبكة في هذه المسرحية وأيضاً في « الليلة الثانية عشرة » و« على هواك » حيث تظهر شخصيتان نسائيتان أساسيتان هما فيولا Viola وروزالِند Rosalind في هيئة غلامين للتمكن من الاقتراب ممن تحبان بحريه مما يخلق توتراً ومواقف مضحكة وإنسانيه في آن واحد
وكتب شكسبير « زوجات وندسور المرحات » The Merry Wives of Windsor في نهاية هذه المرحلة ، وتعود فيها شخصية فولستاف إلى الظهور
أما في « روميو وجولييت » فقد صور الحب الفتي بشاعريه عاليه والمصير المؤلم لحبيبين وقعا ضحية خلاف قديم بين عائلتيهما وقضيا نتيجة اندفاعهما العاطفي
وتعد « يوليوس قيصر » من أشهر ما كتب وهي مأساه سياسيه من التاريخ الروماني الذي نهل منه عدداً من نصوصه الأخرى يصور فيها شخصية بروتوس إحدى أكبر الشخصيات التراجيدية في المسرح
>>> المرحلة الثالثه <<<
https://www.theatertas.com/wp-content/uploads/2012/06/Poster_Hamlet.jpg
تميزت هذه المرحلة بأفضل ما كتب شكسبير لذا سماها بعض النقاد مرحلة النضج الأدبي
إذ كتب أعظم نصوصه التراجيدية وتلك التي تقترب من الكوميديا السوداء وتُظِهر مآسي هذه المرحلة عمق الرؤيا عند شكسبير وبراعة الصنعة الدرامية فقد وظف في هذه المسرحيات أدواته الشعريه بما يناسب النص والعرض المسرحيين
فوصل إلى حد الإتقان في الدمج بين العواطف البشرية والفكر الإنساني مع الشعر والمواقف المؤثرة
كتب شكسبير في هذه المرحلة مأساة « هملت » Hamlet التي تعد أشهر مسرحياته عالمياً ، وصور فيها الوضع الإنساني من عظمة وجبروت وضعف في الوقت ذاته
تحكي « هملت » قصة الأمير الدنماركي الذي يقع ضحية إجرام عمه وضعف أمه وحقيقة أن والده قُتل على يد عمه
يعيش هملت في حيرة وضياع في صراعه بين تردده في اتخاذ قرار الانتقام والإقدام عليه واندفاعه الذي يحطم كل من حوله ولايزال صراع هملت المرير وتردده يشغل الكثيرين من النقاد والمفكرين وعلماء النفس والكتاب
ويولد جدلاً زاخراً بالتفسيرات والدراسات والاجتهادات التي ماانفكت تضيف إلى الإرث الكبير من النقد الأدبي لهذا النص ولأعمال شكسبير عامة
وتعد « هملت » الأهم بين أعمال شكسبير من حيث استخدام اللغة إذ تعكس لغة المناجاة الداخلية soliloquy والتحليل ومخاطبة الجمهور في حديث جانبي aside الصراع داخل هملت
وقد اشتهر عن هملت نصيحته التي وجهها للممثلين الذين يحضّرهم للقيام بعرض مسرحي أمام عمه الملك لكي يوقعه في الفخ عندما يشاهد جريمه تشبه جريمته
وتقدم النصيحة صورة موثقه عن أساليب التمثيل في أيام شكسبير التي اعتمدت على المبالغة ولم تعطِ اللغة الاهتمام الذي تستحقه
أما في مأساة «عطيل» Othello فقد قدم شكسبير تحليلاً عميقاً لآلية الإيقاع بقائد عظيم أسود البشرة ضحية الغيرة على زوجته البيضاء المخلصة دِزدمونة Desdemona من خلال المخطط الخبيث والمدروس الذي يرسمه تابعه إياغو Iago الذي يستغل نقاط الضعف لدى سيده الغريب عن المجتمع الذي يعيش فيه
على الرغم من مكانته المرموقة ولكونه ينتمي إلى ثقافة شرقية تختلف في معالجتها لموضوع الحب والغيرة والشرف عن نظيرتها الغربية ويتطرق أيضاً لمفهوم الشر من أجل الشر الذي صوره شكسبير في شخصية إياغو الذي يجد لذه في هذا الشر فيكشف خططه للجمهور من خلال تقنية الحديث الجانبي التي تضع المشاهد في وضع المتواطئ معه والراغب في إدانته في آن معاً
يعتبر بعض النقاد أن « الملك لير » King Lear مسرحية شكسبير الأهم كونها تتميز بأبعاد ملحمية لقصة صراع عائلي بين الآباء والأبناء وبعمق في تحليلها العواقب الوخيمة التي تتمخض عن تصرف الملك الانفعالي غير المسؤول عندما يتنازل عن السلطة والمال لابنتيه ويحرم ابنته الصغرى كورديليا Cordelia لظنه أنها لا تحمل له من الحب ذات القدر الذي تحمله له أختاها اللتان تبالغان كذباً في التعبير عن حبهما لوالدهما
بينما تعجز الصغرى وهي أكثرهن حباً لوالدها عن التعبير بالكلمات وتلقى كورديليا حتفها ويعجز والدها عن إنقاذها قبل أن يموت
ويظهر فشل الخير أمام حماقة البعض وتعنتهم وتجاهلهم الحقيقة
أما في مسرحية « أنطوني وكليوباترا » Antony and Cleopatra فيتناول شكسبير موضوع الحب المحرم سياسياً وأخلاقياً بين القائد الروماني وملكة البطالمة كليوباترا والذي سبب الدمار لـه ولاسمه في روما وهو حب ناضج بين حبيبين في أواسط العمر لم يسبق لأحد أن عالجه بذات البراعة والعمق والشاعرية مثل شكسبير
وفي مسرحية « مَكبث » Macbeth يقدم شكسبير تحليلاً لرجل يستسلم لطموحه الجامح لضعف في شخصيته فيفقد إنسانيته ويصبح قادراً على أي جريمة
تبرز شخصية الليدي ماكبث من بين الشخصيات النسائية في الأدب العالمي فتصور المرأة الطموح التي لا يقف في طريقها شيء ولتصبح نموذجاً لكثير من الشخصيات النسائيه المتمردة
كتب شكسبير نصوصاً أخرى لونها بروح الكوميديا السوداء التي تنبع من افتقار البطل للعظمة والقوة التي يحتاجها ليسيطر على عواطفه
ففي « ترويلوس وكريسيدا » Troilus and Cressida التي تعد من أرقى مسرحياته فكريّا يصور شكسبير الثغره بين المثالي والواقعي والشخصي والعام عند الفرد المسؤول عن الشأن العام
وتظهر فيها نظر سلبية تجاه المرأة وتسيطر هذه الروح السوداويه التي تضفي بعداً إنسانياً جديداً على مسرحياته الأخرى في هذه المرحلة مثل مأساة « كوريولانوس » Coriolanus و« تيمون (تايمون) الأثيني » Timon of Athens و« الأمور بخواتيمها » All’s Well That Ends Well
>>> المرحلة الرابعة <<<
https://www.derryplayhouse.co.uk/uploads/images/the%20tempest.jpg
كتب شكسبير في هذه المرحلة أهم نصوصه الرومنسية وبدأ في أواخر حياته وكأنه يقدم رؤى جديدة متفائله باستخدامه أدوات ومفاهيم عدة من الفن والعاطفة وعالم الجن والسحر والخيال
إضافة إلى استخدامه الشعر الغنائي أكثر من أي وقت مضى مما جعل مسرحياته الأخيره تختلف كثيراً عن سابقاتها لذا اتجه بعض النقاد إلى القول بأن المسرحيات الأخيره تلخص رؤية شكسبير الناضجة للحياة
بينما رأى آخرون أن هذا الاختلاف في أسلوبه وفكره ما هو إلا تغير في الأذواق والتوجهات شهدها المسرح بعد عام 1608 تتحدث معظم مسرحياته في هذه المرحلة عن ألم الفراق بين المحبين ثم اللقاء ولمّ الشمل في رحلة من المعاناة تتعلم الشخصيات فيها من أخطائها وتغير من مواقفها إلى الأفضل من دون صراع كما في مسرحية « بريكْلِس » Pericles و« سيمبلين » Cymbeline و« حكاية الشتاء » The Winter’s Tale
ولعل « العاصفة » The Tempest أفضل ماكتب شكسبير في هذه المرحلة قدم من خلالها مفهومه للحياة الذي يجمع بين القوة والحكمة في شخصيات بروسبرو Prospero وابنته ميراندا Miranda وخادمه إيرييل Ariel وتضمنت بعض أفضل شعره
هناك في هذه المرحلة مسرحيتان تنسبان إلى شكسبير إذ قد يكون شارك في كتابتهما مع الكاتبين بومونت وفليتشر Beaumont and Fletcher وهما « الملك هنري الثامن » و« القريبان النبيلان » The Two Noble Kinsmen وتتحدث الأخيرة عن حب صديقين لامرأة واحدة
اقتبس شكسبير نصوصه التي كتبها في المراحل الأربع كلها من الحوليات والتاريخ ومما كان متوافراً من كتابات نثرية وقصص في عصره
كما تأثر أسلوباً وفكراً بالإنجيل كانت « حوليات انجلترا ، اسكتلاندا ، وأيرلندا » لرفائيل هولينشيد Raphael Holinshed مصدره الرئيسي عن التاريخ الإنكليزي ، وكانت ترجمة توماس نورث Thomas North لكتاب بلوتارخس Plutarch « سير نبلاء اليونان والرومان » Lives of the Noble Greeks and Romans مصدر مسرحياته الرومانية
أما بالنسبة للمسرحيات الأخرى خارج هذين المجالين فقد اعتمد على مسرحيات قديمة أعاد كتابتها وعلى أعمال كتّاب آخرين تصرف شكسبير في مصادره بكل حرية بما يناسب الغرض الذي يكتب من أجله لكنه اقتبس مقاطع كاملة من هولينشد وبلوتارخس كما وردت وبحد أدنى من التغيير وأضفى عليها أجمل شعره معطياً بذلك أبعاداً جديدة لقصص التاريخ
أتمنى أن يكون الموضوع قد نال إعجابكم وتمت الإستفاده منه
دمتم فى رعاية الله
عرب هاردوير (https://arabhardware.net/forum/forum.php)
السلام عليكم أحبائى وأعزائى الكرام
(تحيه طيبه وبعد)
سنتحدث اليوم عن الشاعر والكاتب الإنجليزى ويليام شكسبير الذي يصنف كأعظم كاتب في اللغة الإنجليزية وأعظم كاتب مسرحى على مستوى العالم
>>> ويليام شكسبير <<<
https://media.npr.org/news/images/2004/nov/17/shakespeare_book150-1967386ad9dddece3f84dd81fb764d02a8ccad47-s6-c30.jpg
ويليام شكسبير (1564 ـ 1616) هو الشاعر والكاتب الإنجليزى الذي يصنف كأعظم كاتب في اللغة الإنجليزية ، وأعظم كاتب مسرحى على مستوى العالم
وكثيراً ما كان يُعتبر الشاعر الوطني لإنجلترا . سبر في مسرحياته أغوار النفس البشرية ، وحلّلها في بناء متناسق جعلها أشبه شيء بالسيمفونيات الشعرية
من أشهر آثاره الكوميدية كوميديا الأخطاء (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%AF%D9%8A%D8%A7_%D8%A7% D9%84%D8%A3%D8%AE%D8%B7%D8%A7%D8%A1) (1592/1593) وتاجر البندقية (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%A7%D8%AC%D8%B1_%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%86% D8%AF%D9%82%D9%8A%D8%A9) (1596/1597)
ومن أشهر آثاره التراجيدية روميو وجوليت (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B1%D9%88%D9%85%D9%8A%D9%88_%D9%88%D8%AC%D9%88% D9%84%D9%8A%D8%AA) (1594/1595) ويوليوس قيصر (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%8A%D9%88%D9%84%D9%8A%D9%88%D8%B3_%D9%82%D9%8A% D8%B5%D8%B1) (1599/1600) وهاملت (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%87%D8%A7%D9%85%D9%84%D8%AA) (1600/1601) وعطيل (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B9%D8%B7%D9%8A%D9%84) (1604/1605) ومكبث (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D9%83%D8%A8%D8%AB) (1605/1606) والملك لير (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%84%D9%83_%D9%84%D9%8A%D8%B1) (1605/1606)
>>> حياة شكسبير <<<
https://www.rockymusic.org/img/celebrityphotos/Curry-ShakespeareL.jpg
يعد شكسبير من أبرز الشخصيات في الأدب العالمي إن لم يكن أبرزها على الإطلاق . ويصعب تحديد عبقريته بمعيار بعينه من معايير النقد الأدبي . وإن كانت حكمته التي وضعها على لسان شخصيات رواياته خالدة في كل زمان
هناك تكهنات وروايات عديدة عن حقيقة شخصيته التي يكتنفها الغموض والإبهام . وعن حياته التي لا يعرف عنها إلا القدر اليسير . والثابت أن أباه كان رجلاً له مكانته في المجتمع ، وكانت أمه من عائلة ميسورة الحال
قيل إنه بلغ حداً من التعليم ، مكنته من التدريس في بلدته ( ستراتفورد أون آفون ) التي يوجد بها الآن مسرح يسمى باسمه . يقوم بالتمثيل على خشبته أكبر الممثلين المتخصصين في رواياته
ومن الثابت أيضاً أنه تزوج من آن هاثاواي ، وأنجب منها ثلاثة أطفال ، وفي 1588 انتقل إلى لندن (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%84%D9%86%D8%AF%D9%86) وربط حياته بالمسرح هناك . وفي 1589 أخرجت أولى مسرحياته وهي أما مسرحية كوميديا الأخطاء (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%AF%D9%8A%D8%A7_%D8%A7% D9%84%D8%A3%D8%AE%D8%B7%D8%A7%D8%A1) أو الجزء الأول من مسرحية هنري السادس (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%87%D9%86%D8%B1%D9%8A_%D8%A7%D9%84%D8%B3%D8%A7% D8%AF%D8%B3)
في سنة 1599 اشترك في إدارة مسرح جلوب (https://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D9%85%D8%B3%D8%B1%D8%AD_%D8%AC%D9 %84%D9%88%D8%A8&action=edit&redlink=1) الشهير . وقد كان شكسبير رجل عصره على الرغم من عالمية فنه إذ تأثر إلى حد بعيد بمعاصريه من كتاب المسرح مثل توماس كيد (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D9%88%D9%85%D8%A7%D8%B3_%D9%83%D9%8A%D8%AF) وكريستوفر مارلو (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D8%B1%D9%8A%D8%B3%D8%AA%D9%88%D9%81%D8%B1_% D9%85%D8%A7%D8%B1%D9%84%D9%88) ، وخاطب مثلهم الذوق الشعبي في عصره وهو الذوق الذي كان يهوى المآسي التاريخية بما فيها من عنف ومشاهد دامية
كما كان يهوى المشاهد الهزليه ذات الطابع المكشوف التي كانت تتخلل المسرحيات التراجيديه لتخفف من حدة وقعها . غير أن شكسبير هذب القصص التي نقلها عن المؤرخ هوليتشد (https://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D9%87%D9%88%D9%84%D9%8A%D8%AA%D8% B4%D8%AF&action=edit&redlink=1) لتاريخ إنجلترا (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A5%D9%86%D8%AC%D9%84%D8%AA%D8%B1%D8%A7) واسكتلندا كما هو الحال في مسرحيات ماكبث (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%A7%D9%83%D8%A8%D8%AB) ، والملك لير ، وسمبلين ، وريتشارد الثالث
وعن المؤرخ الروماني بلوتارك (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A8%D9%84%D9%88%D8%AA%D8%A7%D8%B1%D9%83) كما في مسرحية أنطونيو وكليوباترا (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%86%D8%B7%D9%88%D9%86%D9%8A%D9%88_%D9%88% D9%83%D9%84%D9%8A%D9%88%D8%A8%D8%A7%D8%AA%D8%B1%D8 %A7) . وأضاف إلى ذلك كله عمق تحليله للنفس البشرية ، فضلاً عن شاعريته الفياضة في تصوير المواقف التاريخية والعاطفية الخالدة حتى جعل من المسرح الإنجليزي فناً عالمياً رفيعاً
ومن المتفق عليه بين معظم الباحثين والدارسين أن 38 من المسرحيات لا يشكل في نسبتها إليه ، وأن مراحل إنتاجه الأدبي يمكن تقسيمها إلى مراحل أربع : أولها (1590 – 1594) وتحوى مجموعة من المسرحيات التاريخية منها كوميديا الأخطاء (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D9%88%D9%85%D9%8A%D8%AF%D9%8A%D8%A7_%D8%A7% D9%84%D8%A3%D8%AE%D8%B7%D8%A7%D8%A1) ، وهنري السادس وتيتوس اندرونيكوس ، والسيدان من فيرونا وجهد الحب الضائع والملك جون ، وريتشارد الثالث ، وترويض النمرة والأخيرتان ترجمتا إلى العربية
والثانية هي المرحلة الغنائية (1595 – 1600) وتشتمل على معظم قصائده الشهيرة وبعض مسرحياته الخفيفة مثل ريتشارد الثاني وحلم منتصف ليلة صيف وتاجر البندقية (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%A7%D8%AC%D8%B1_%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%86% D8%AF%D9%82%D9%8A%D8%A9) التي ترجمت جميعاً إلى العربية مع بعض روائعه الشهيرة مثل روميو وجوليت (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B1%D9%88%D9%85%D9%8A%D9%88_%D9%88%D8%AC%D9%88% D9%84%D9%8A%D8%AA) ، وهنري الخامس ، ويوليوس قيصر ، وكما تهواه وقد ترجمت جميعاً إلى العربية
ومن مسرحيات هذه المرحلة كذلك زوجات وندسور المرحات وضجيج ولا طحن
أما المرحلة الثالثة (1600 – 1608) فهي أهم المراحل على الإطلاق ، إذ تمثل نضوجه الفني . فقد كتب فيها أعظم مسرحياته التراجيدية مثل هاملت ، وعطيل ، والملك لير (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%84%D9%83_%D9%84%D9%8A%D8%B1) وماكبث وأنتوني وكليوباترا ، وبركليز وكريولينس ودقة بدقة وقد ترجم معظمها إلى العربية. ومنها ما ترجم أكثر من مرة ، ومنها ما بلغ عدد ترجماته العشرة مثل هاملت (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%87%D8%A7%D9%85%D9%84%D8%AA)
ومن مسرحيات هذه المرحلة أيضاً تيمون الأثيني . وخير ما انتهى بخير . ثم تأتي المرحلة الرابعة (1609 – 1613) التي اختتم بها حياته الفنية وقد اشتملت على مسرحيات هنري الثامن ، والعاصفة مما ترجم إلى العربية ، وعلى مسرحيتي قصة الشتاء وسمبلين (https://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%B3%D9%85%D8%A8%D9%84%D9%8A%D9% 86&action=edit&redlink=1) . وفي هذه المرحلة نجد العواصف النفسية العنيفة وقد خبت وتحولت في نفس الشاعر إلى نظرة تقبل ورضى وأمل وتأمل
>>> شكسبير كاتباً مسرحياً <<<
https://mediad.publicbroadcasting.net/p/wpr/files/201202/Shakespeare.jpg
أشد المآسي قسوة في أعماله لا تخلو من لحظات تزخر بالهزل المكشوف وهو يصور الحياة التي تنبض في صوت مكتوم على توقيع العواطف والشهوات والمتناقضات بلغة تتسم أحيانا بالغرابة وأحيانا أخرى بالعاطفة أكسب أعماله طابع المأساة العالية
يمكن تقسيم نتاج شكسبير المسرحي إلى ثلاثة أنواع رئيسة هي : ( المأساة والملهاة والمسرحيات التاريخية ) كما كتب عددًا من المسرحيات التي يصعب إدراجها ضمن هذه التصنيفات المألوفة ، واعتاد النقاد إطلاق صفة « المسرحية الرومنسية » أو « التراجيكوميدية » عليها
ومن الممكن ابتغاءً للسهولة تقسيم نتاجه إلى أربع مراحل مع أن تاريخ كتابته للمسرحيات غير معروف بصوره مؤكدة . تمتد المرحلة الأولى من بداياته وحتى عام 1594 والثانية من 1594 ـ 1600 والثالثة من 1600 ـ 1608 والأخيرة من 1608 ـ 1612
وهذه التقسيمات تقريبية وضعها مؤرخو المسرح ونقاده لمتابعة تطور حياته الأدبية ضمن إطار واضح .. تقع المرحلتان الأولى والثانية ضمن مرحلة المسرح الإليزابيثي Elizabethan Theatre نسبة إلى الملكة إليزابيث الأولى ، أما المرحلتان الثالثة والرابعة فتقعان ضمن مرحلة المسرح اليعقوبي نسبة إلى جيمس " يعقوب " الأول ملك إنجلترا (https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AC%D9%8A%D9%85%D8%B3_%D8%A7%D9%84%D8%A3%D9%88% D9%84_%D9%85%D9%84%D9%83_%D8%A5%D9%86%D8%AC%D9%84% D8%AA%D8%B1%D8%A7) الذي تولى العرش في 1603 وتوفي عام 1625
>>> المرحله الأولى <<<
https://www.henriiv.culture.fr/medias/communs/images/grand_format/0/146_4.jpg
كان شكسبير في هذه المرحلة كاتباً مبتدئاً بالمقارنة مع معاصريه من الكتاب مثل جون ليلي
لم تتسم أعماله في هذه المرحلة بالنضج الأدبي والفني بل جاءت بنية نصوصه سطحية وغير متقنة وتركيباته الشعرية متكلفة وخطابية . وانتشرت في هذه الفترة المسرحيات التاريخية نتيجة الاهتمام الكبير بتاريخ انجلترا
خاصة بعد هزيمة أسطول الأرمادا الإسباني The Spanish Armada عام 1588 ولرغبة الجمهور بتمجيد البطولات والتعلم من عِبَر التاريخ فقد كتب شكسبير في هذه المرحلة مسرحيات عدة تصور الحقبة ما بين 1200 و 1550 من تاريخ إنكلترا وتحديداً الحرب الأهلية التي دارت رحاها بين عائلتي لانكستر Lancaster ويورك York مثل ثلاثيته « الملك هنري السادس » و « الملك رتشارد الثالث » التي صور فيها النتائج السلبية لحكم ملك ضعيف
وتغطي هذه المسرحيات الأربع المرحلة الممتدة منذ حكم هنري السادس وحتى هنري السابع وبدء حكم سلالة تيودور Tudor التي تنتمي إليها الملكة إليزابيث وتسمى بحقبة حرب الوردتين War of theRoses
ويشبه أسلوب شكسبير فيها أسلوب مسرح العصور الوسطى ومسرح الكاتب الروماني سينيكا Seneca ومسرح توماس كيد العنيف ، ويظهر هذا في دموية بعض المشاهد في المسرحيات الأربع
ومن خلال اللغة الخطابية الطنانة ظهرت هذه الخاصية في مأساة « تايتُس اندرونيكوس » حيث صور شكسبير الانتقام والقتل بتفاصيل دموية مرئية على الخشبة فجاءت أقل نصوصه صقلاً ونضجاً
ويمزج شكسبير هنا التاريخ والسياسة والشعور الوطني لدى شخصياته التاريخية مع روح الفكاهة في رسمه بعض الشخصيات الدرامية
كتب شكسبير في هذه المرحلة أيضاَ عدداً من النصوص مثل « كوميديا الأخطاء » وهي مسرحية هزلية تتبع أسلوب الملهاة الرومانية التقليدية من حيث الالتباس في هوية الشخصيات والتشابه بينها والهرج والمرج الذي ينتج عن ذلك
و« ترويض الشرسة » التي ركز فيها على الشخصيات وتصرفاتها وانفعالاتها وسلوكها كخط أساسي للمواقف المضحكة والمحملة بالمعاني في الوقت نفسه
ومسرحية « سيدان من فيرونا » التي تحكي عـن الحب الرومنسي
و« خـاب سـعي العشاق » التي قدم فيها صورة سلبية عن الحب وما يرافقه من تغيرات وتحولات في شخصيات وسلوك العشاق وما يصدر عنهم من تصرفات صبيانية
>>> المرحلة الثانيه <<<
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a8/Folger_Romeo_and_Juliet.JPG
كتب شكسبير أهم مسرحياته التاريخية في هذه المرحلة مثل « الملك رتشارد الثاني » و« الملك جون » و« الملك هنري الرابع » في جزأين و« الملك هنري الخامس »
كما كتب نصوصه الكوميدية الأكثر مرحاً وتميزاً مثل ملهاة « حلم ليلة منتصف الصيف » و« الليلة الثانية عشرة » و« جعجعة بلا طحن » و« على هواك » إضافة إلى « روميو وجولييت » و« يوليوس قيصر » و« تاجر البندقية »
ويظهر في هذه المرحلة تطور ملحوظ في أسلوبه الذي صار يميل إلى الخصوصية والتميز
تحكي مسرحية « الملك رتشارد الثاني » قصة ملك ضعيف يخسر عرشه ومملكته مما أثار حفيظة الملكة إليزابيث لتناولها موضوعاً سياسياً حساساً فمنعت عرضها قائلة « أنا رتشارد.... » ويتابع شكسبير التسلسل التاريخي في مسرحية « الملك هنري الرابع » التي كتبها في جزأين و« الملك هنري الخامس » حول ابنه الذي يثبت قدرته على الحكم وتحمل المسؤولية
وقد عُرفت مسرحية « هنري الرابع » بشخصية الفارس البدين فولستاف التي ألهمت الكتّاب فصارت منبعاً للشخصيات المضحكة الطريفة لكنها ذات أبعاد إنسانية عميقة إذ يمزج شكسبير فيها بين الحزن والفرح والخوف والجبن والحماسة
وتعدّ «حلم ليلة منتصف الصيف» من أروع ما كتب شكسبير في الملهاة إذ اعتمد فيها على نسيج درامي معقد من ثلاث حبكات وثلاثة عوالم مختلفة ومتداخله من الجن والبشر
تصور زوجين من العشاق من العائلات النبيلة في أثينا ومجموعة من الشخصيات الهزليه من أهالي ريفها الذين يحضرون عرضاً مسرحياً للاحتفال بزواج الدوق وهيبوليتا إضافة إلى عالم الجن الذي يتزعمه أوبيرون Oberon وملكة الجن تايتانيا Titania وخادمهم البارع النشيط بَك Puck
ويظهر شكسبير في هذه المسرحية العواطف التي تحكم الجميع حتى الجن كالحب والغيرة والكره أحياناً في قالب رومنسي مضحك مملوء بالمعاني والعبر
وبدأ بعد ذلك كتابة « تاجر البندقية » وهي من نوع الكوميديا السوداء التي صور فيها قصة السيدة النبيلة بورشيا Portia وزواجها من بَسانيو Bassanio وصديقه التاجر أنطونيو الذي يستدين من مال المرابي اليهودي شايلوك الذي يتوق بدوره للانتقام بهذا الدَّين من المجتمع الذي ينبذه ولاسيما أن ابنته الوحيدة هربت بالمال الذي جمعه طوال عمره مع شاب مسيحي
وتتداخل في هذه المسرحيه مفاهيم الصداقه بين رجلين مع مفهوم الحب الرومنسي بين بورشيا وبسانيو في مواجهة عدم إنسانية المرابي اليهودي ومعاناته في مجتمع لا يتقبله وأكثر ما يميز هذه المسرحية شخصية بورشيا التي صارت من شخصيات شكسبير النسائيه التي شكلت ثوره في الأدب المسرحي ، وكانت منهلاً لشخصيات نسائية أخرى ابتدعها في مسرحياته الأخرى
ولقد صور شكسبير شخصيات نسائية تعتمد على ذكائها وفطنتها وليس على جمالها ، وبهذا استطاع تحويل أحد المعوقات في المسرح الإليزابيثي في عصره إلى ميزة ، إذ كانت أدوار النساء تمثل من قبل صبية
واستخدم تنكر الصبية في أدوار النساء عاملاً أساسياً في الحبكة في هذه المسرحية وأيضاً في « الليلة الثانية عشرة » و« على هواك » حيث تظهر شخصيتان نسائيتان أساسيتان هما فيولا Viola وروزالِند Rosalind في هيئة غلامين للتمكن من الاقتراب ممن تحبان بحريه مما يخلق توتراً ومواقف مضحكة وإنسانيه في آن واحد
وكتب شكسبير « زوجات وندسور المرحات » The Merry Wives of Windsor في نهاية هذه المرحلة ، وتعود فيها شخصية فولستاف إلى الظهور
أما في « روميو وجولييت » فقد صور الحب الفتي بشاعريه عاليه والمصير المؤلم لحبيبين وقعا ضحية خلاف قديم بين عائلتيهما وقضيا نتيجة اندفاعهما العاطفي
وتعد « يوليوس قيصر » من أشهر ما كتب وهي مأساه سياسيه من التاريخ الروماني الذي نهل منه عدداً من نصوصه الأخرى يصور فيها شخصية بروتوس إحدى أكبر الشخصيات التراجيدية في المسرح
>>> المرحلة الثالثه <<<
https://www.theatertas.com/wp-content/uploads/2012/06/Poster_Hamlet.jpg
تميزت هذه المرحلة بأفضل ما كتب شكسبير لذا سماها بعض النقاد مرحلة النضج الأدبي
إذ كتب أعظم نصوصه التراجيدية وتلك التي تقترب من الكوميديا السوداء وتُظِهر مآسي هذه المرحلة عمق الرؤيا عند شكسبير وبراعة الصنعة الدرامية فقد وظف في هذه المسرحيات أدواته الشعريه بما يناسب النص والعرض المسرحيين
فوصل إلى حد الإتقان في الدمج بين العواطف البشرية والفكر الإنساني مع الشعر والمواقف المؤثرة
كتب شكسبير في هذه المرحلة مأساة « هملت » Hamlet التي تعد أشهر مسرحياته عالمياً ، وصور فيها الوضع الإنساني من عظمة وجبروت وضعف في الوقت ذاته
تحكي « هملت » قصة الأمير الدنماركي الذي يقع ضحية إجرام عمه وضعف أمه وحقيقة أن والده قُتل على يد عمه
يعيش هملت في حيرة وضياع في صراعه بين تردده في اتخاذ قرار الانتقام والإقدام عليه واندفاعه الذي يحطم كل من حوله ولايزال صراع هملت المرير وتردده يشغل الكثيرين من النقاد والمفكرين وعلماء النفس والكتاب
ويولد جدلاً زاخراً بالتفسيرات والدراسات والاجتهادات التي ماانفكت تضيف إلى الإرث الكبير من النقد الأدبي لهذا النص ولأعمال شكسبير عامة
وتعد « هملت » الأهم بين أعمال شكسبير من حيث استخدام اللغة إذ تعكس لغة المناجاة الداخلية soliloquy والتحليل ومخاطبة الجمهور في حديث جانبي aside الصراع داخل هملت
وقد اشتهر عن هملت نصيحته التي وجهها للممثلين الذين يحضّرهم للقيام بعرض مسرحي أمام عمه الملك لكي يوقعه في الفخ عندما يشاهد جريمه تشبه جريمته
وتقدم النصيحة صورة موثقه عن أساليب التمثيل في أيام شكسبير التي اعتمدت على المبالغة ولم تعطِ اللغة الاهتمام الذي تستحقه
أما في مأساة «عطيل» Othello فقد قدم شكسبير تحليلاً عميقاً لآلية الإيقاع بقائد عظيم أسود البشرة ضحية الغيرة على زوجته البيضاء المخلصة دِزدمونة Desdemona من خلال المخطط الخبيث والمدروس الذي يرسمه تابعه إياغو Iago الذي يستغل نقاط الضعف لدى سيده الغريب عن المجتمع الذي يعيش فيه
على الرغم من مكانته المرموقة ولكونه ينتمي إلى ثقافة شرقية تختلف في معالجتها لموضوع الحب والغيرة والشرف عن نظيرتها الغربية ويتطرق أيضاً لمفهوم الشر من أجل الشر الذي صوره شكسبير في شخصية إياغو الذي يجد لذه في هذا الشر فيكشف خططه للجمهور من خلال تقنية الحديث الجانبي التي تضع المشاهد في وضع المتواطئ معه والراغب في إدانته في آن معاً
يعتبر بعض النقاد أن « الملك لير » King Lear مسرحية شكسبير الأهم كونها تتميز بأبعاد ملحمية لقصة صراع عائلي بين الآباء والأبناء وبعمق في تحليلها العواقب الوخيمة التي تتمخض عن تصرف الملك الانفعالي غير المسؤول عندما يتنازل عن السلطة والمال لابنتيه ويحرم ابنته الصغرى كورديليا Cordelia لظنه أنها لا تحمل له من الحب ذات القدر الذي تحمله له أختاها اللتان تبالغان كذباً في التعبير عن حبهما لوالدهما
بينما تعجز الصغرى وهي أكثرهن حباً لوالدها عن التعبير بالكلمات وتلقى كورديليا حتفها ويعجز والدها عن إنقاذها قبل أن يموت
ويظهر فشل الخير أمام حماقة البعض وتعنتهم وتجاهلهم الحقيقة
أما في مسرحية « أنطوني وكليوباترا » Antony and Cleopatra فيتناول شكسبير موضوع الحب المحرم سياسياً وأخلاقياً بين القائد الروماني وملكة البطالمة كليوباترا والذي سبب الدمار لـه ولاسمه في روما وهو حب ناضج بين حبيبين في أواسط العمر لم يسبق لأحد أن عالجه بذات البراعة والعمق والشاعرية مثل شكسبير
وفي مسرحية « مَكبث » Macbeth يقدم شكسبير تحليلاً لرجل يستسلم لطموحه الجامح لضعف في شخصيته فيفقد إنسانيته ويصبح قادراً على أي جريمة
تبرز شخصية الليدي ماكبث من بين الشخصيات النسائية في الأدب العالمي فتصور المرأة الطموح التي لا يقف في طريقها شيء ولتصبح نموذجاً لكثير من الشخصيات النسائيه المتمردة
كتب شكسبير نصوصاً أخرى لونها بروح الكوميديا السوداء التي تنبع من افتقار البطل للعظمة والقوة التي يحتاجها ليسيطر على عواطفه
ففي « ترويلوس وكريسيدا » Troilus and Cressida التي تعد من أرقى مسرحياته فكريّا يصور شكسبير الثغره بين المثالي والواقعي والشخصي والعام عند الفرد المسؤول عن الشأن العام
وتظهر فيها نظر سلبية تجاه المرأة وتسيطر هذه الروح السوداويه التي تضفي بعداً إنسانياً جديداً على مسرحياته الأخرى في هذه المرحلة مثل مأساة « كوريولانوس » Coriolanus و« تيمون (تايمون) الأثيني » Timon of Athens و« الأمور بخواتيمها » All’s Well That Ends Well
>>> المرحلة الرابعة <<<
https://www.derryplayhouse.co.uk/uploads/images/the%20tempest.jpg
كتب شكسبير في هذه المرحلة أهم نصوصه الرومنسية وبدأ في أواخر حياته وكأنه يقدم رؤى جديدة متفائله باستخدامه أدوات ومفاهيم عدة من الفن والعاطفة وعالم الجن والسحر والخيال
إضافة إلى استخدامه الشعر الغنائي أكثر من أي وقت مضى مما جعل مسرحياته الأخيره تختلف كثيراً عن سابقاتها لذا اتجه بعض النقاد إلى القول بأن المسرحيات الأخيره تلخص رؤية شكسبير الناضجة للحياة
بينما رأى آخرون أن هذا الاختلاف في أسلوبه وفكره ما هو إلا تغير في الأذواق والتوجهات شهدها المسرح بعد عام 1608 تتحدث معظم مسرحياته في هذه المرحلة عن ألم الفراق بين المحبين ثم اللقاء ولمّ الشمل في رحلة من المعاناة تتعلم الشخصيات فيها من أخطائها وتغير من مواقفها إلى الأفضل من دون صراع كما في مسرحية « بريكْلِس » Pericles و« سيمبلين » Cymbeline و« حكاية الشتاء » The Winter’s Tale
ولعل « العاصفة » The Tempest أفضل ماكتب شكسبير في هذه المرحلة قدم من خلالها مفهومه للحياة الذي يجمع بين القوة والحكمة في شخصيات بروسبرو Prospero وابنته ميراندا Miranda وخادمه إيرييل Ariel وتضمنت بعض أفضل شعره
هناك في هذه المرحلة مسرحيتان تنسبان إلى شكسبير إذ قد يكون شارك في كتابتهما مع الكاتبين بومونت وفليتشر Beaumont and Fletcher وهما « الملك هنري الثامن » و« القريبان النبيلان » The Two Noble Kinsmen وتتحدث الأخيرة عن حب صديقين لامرأة واحدة
اقتبس شكسبير نصوصه التي كتبها في المراحل الأربع كلها من الحوليات والتاريخ ومما كان متوافراً من كتابات نثرية وقصص في عصره
كما تأثر أسلوباً وفكراً بالإنجيل كانت « حوليات انجلترا ، اسكتلاندا ، وأيرلندا » لرفائيل هولينشيد Raphael Holinshed مصدره الرئيسي عن التاريخ الإنكليزي ، وكانت ترجمة توماس نورث Thomas North لكتاب بلوتارخس Plutarch « سير نبلاء اليونان والرومان » Lives of the Noble Greeks and Romans مصدر مسرحياته الرومانية
أما بالنسبة للمسرحيات الأخرى خارج هذين المجالين فقد اعتمد على مسرحيات قديمة أعاد كتابتها وعلى أعمال كتّاب آخرين تصرف شكسبير في مصادره بكل حرية بما يناسب الغرض الذي يكتب من أجله لكنه اقتبس مقاطع كاملة من هولينشد وبلوتارخس كما وردت وبحد أدنى من التغيير وأضفى عليها أجمل شعره معطياً بذلك أبعاداً جديدة لقصص التاريخ
أتمنى أن يكون الموضوع قد نال إعجابكم وتمت الإستفاده منه
دمتم فى رعاية الله
عرب هاردوير (https://arabhardware.net/forum/forum.php)